地鐵系列的新作《地鐵 大逃亡》即將發(fā)售，這部作品奪人眼球的原因有別于以往，基于原著小說《地鐵2035》改編而來的背景，讓困居于地下的主角一行人拿出勇氣探索外部世界，由此展開了一場橫貫俄羅斯國土的驚悚歷險之旅。我們已經(jīng)提前拿到了這款游戲，并從游戲內(nèi)容及故事氛圍兩部分為大家?guī)眢w驗報告。

地鐵 大逃亡丨Metro Exodus

開發(fā)商：4A Games

發(fā)行商：Deep Sliver

香港代理：Game Source Entertainment

發(fā)售日：2019 年 2 月 15 日

平臺：PS4、Xbox One、PC（Epic Store）

屬性：FPS、生存、恐怖

※本文評測基于 PS4 版（自帶中文）

邁入新世界

現(xiàn)在，這班“地鐵”終于開到地面上來了。從實際內(nèi)容來看，本作應(yīng)該取名叫“火車大逃亡”才對。這部作品在新背景下描繪出了開放世界的雛形，不再拘泥于地鐵軌道通行的某一個區(qū)域，而是用一年的時光坐在火車上橫跨俄羅斯?？梢赃@樣理解——火車就是你的移動基地，每一站都是一幅等待探索的龐大地圖。那些散落在地圖上的問號點可能是土匪營地，也可能是某個 NPC 的救援信號，你可以登到塔頂掏出望遠(yuǎn)鏡查看情況，從而制定出一個解決方案。

這樣的設(shè)定似乎拋棄了系列的固有特色，從第一章開始就和“地鐵”沒什么關(guān)系了（劇情部分稍后再說），大部分流程被置于地面之上，看起來更像是一部廢土世界歷險記，而這不免讓人想起了一些同類題材的作品。但這種印象應(yīng)只停留在表面上。進(jìn)入游戲后，你會發(fā)現(xiàn)其承繼性的獨特設(shè)定仍然為游戲的主導(dǎo)內(nèi)容，只不過現(xiàn)在它們換了一個場合展示、并增添了更多細(xì)節(jié)。

也許是更迭場地后，想象力得到了更大的發(fā)揮空間。制作者們好像迫不及待地想展示一些之前被束縛住的構(gòu)想，比如足以令劇情翻轉(zhuǎn)的地表據(jù)點地圖、以及如移動堡壘般的兩列火車在軌道上肉搏這樣的場面。隨著劇情推進(jìn)，你還可以看到有如好萊塢大片般的全身而退炸敵巢等橋段，而可能是出身于列車題材，這部作品對倉庫閘門這個設(shè)定有著特殊喜好，在劇情高潮到來之前，會分別出現(xiàn)開閘門偷火車、開閘門偷船、開閘門偷水車、開閘門偷油罐車....

▲火車絞斗

戰(zhàn)斗方面，潛入依然是重頭戲，按照游戲中的指示以及實際體驗來看，本作的戰(zhàn)斗特征可以依敵人類型分為兩種——打人類潛行，打怪物硬剛。當(dāng)然這不是絕對的，和人類硬剛也可以，但實際操作起來潛行是相對事半功倍的方式，尤其從節(jié)省資源和道德指標(biāo)的角度出發(fā)，你就不得不依靠潛行完成大部分戰(zhàn)斗。

像前作一樣，潛行系統(tǒng)十分依賴于光源條件，黑天幾乎是潛行的充分必要條件。只要有了些許經(jīng)驗，就會開始養(yǎng)成“隨手關(guān)燈”的好習(xí)慣，只要附近沒有光源，那么敵人只有在很近的范圍內(nèi)才能發(fā)現(xiàn)你。飛刀摸人依然是有效的通行方式，在操作得當(dāng)?shù)那闆r下，可以幾乎不消耗資源達(dá)成目標(biāo)（飛刀可以回收）。但同時，由于道德指標(biāo)的存在，飛刀這種殺器會引起不必要的麻煩，所以這方面如何選擇總是需要權(quán)衡的。

很多時候選擇潛行并不是要刻意節(jié)省資源，而是因為潛行確實比硬剛更簡單、節(jié)省時間。比如潛入貨輪這一關(guān)，如果你用潛行的方法到達(dá)目標(biāo)地點，那么只需打暈3個人即可，相反如果開一場硬仗，就會一股腦涌出20多個全副武裝的敵人，且不到最后一個人投降不會停止戰(zhàn)斗。這種情況下潛行顯然是更明智的選擇，而這樣的橋段在此后的流程中比比皆是。

▲未來的基地

由于游戲中并沒有強(qiáng)制選擇題，所以道德指標(biāo)便成為是束縛行動的核心原則。它要求你不能殺害中立或無辜的人，這有時會讓你的行動很不自在，因為依游戲中的標(biāo)準(zhǔn)，除了正在攻擊你的人和名正言順的土匪以外，其他大多數(shù)人類都在這個范圍內(nèi)，比如油井這個區(qū)域的奴隸和看守，奴隸是中立的，即便看到你也不會大喊大叫，看守也是無辜的，你殺了他們同樣會影響道德指標(biāo)，所以面對這些人，你只能偷偷摸摸地將其打暈，不能動刀子和其他所有武器。當(dāng)殺了一個不該殺的人時畫面就會閃回暗黃色，這時你就知道自己犯了錯誤。當(dāng)然你也可以用飛刀和消音器隨便殺人，但開弓沒有回頭箭，你要承擔(dān)這樣做引發(fā)的敵對情緒和后續(xù)影響。

相對于對付人類，和大多數(shù)怪物之間的較量就比較直接了。很多時候?qū)Ω兑巴鈹橙朔路鹁拖褚粋€赤手空拳的現(xiàn)代人類走進(jìn)了原始森林。在這個游戲里，怪物是真的不好對付，無論是僵尸還是成群結(jié)隊的“觀察者”，走在大路上，天上盤旋的大蝙蝠也會下來撩你一把，在陰濕的洞穴里，還會被狡猾的毒蛇補(bǔ)刀。面對野外的怪物，大多數(shù)時候沒有打的必要，拔腿就跑不丟人。如果必須打的話，就要針對不同種類的怪物選擇正確的方式，比如在河邊晃蕩的大龍蝦，母的還好搞，帶鉗子的雄蝦只能用火燒，不然那鉗子比防爆盾牌還硬，第一次遇見時我還以為這龍蝦是土匪假扮的。

▲怪物比人類更難搞定

有時候遇到怪物也可以躲，但我不能確定這是不是真的有效。那次我在海盜村周圍碰到一群潛伏者，下意識躲進(jìn)了路邊的草叢里，之后這群野狗竟然一個個從我身邊趟了過去，好像真的沒看見我，然而彼時我的心臟已經(jīng)跳回了 COD4 里躲裝甲車隊的那一刻。

雖然潛行占據(jù)了主導(dǎo)，但游戲中也不乏精彩的硬仗。在流程中，至少有兩場硬仗給我留下印象，一場是被稱為“男爵的見面禮”的沙漠陣地戰(zhàn)，這場戰(zhàn)斗由于沙塵暴的侵襲，雙方不得不躲在掩體中你來我往，大多數(shù)時候你看不清對方（對方可能也看不清你），而這正是側(cè)面偷襲的大好時機(jī)，我頂著風(fēng)暴繞后、躲在柱石和汽車后面緩沖；另一場硬仗則是食人魔基地中的反擊戰(zhàn)，這場戰(zhàn)斗的特征非常明顯，我方處于被包圍的低洼地段，形勢十分不利，但多數(shù)敵人使用冷兵器、不斷從四周躍下，熱兵器對冷兵器產(chǎn)生的天然錯差快感，以及燃燒瓶和手雷的大面積殺傷令人難忘。當(dāng)然，除了必須要打的仗以外，流程中大多數(shù)時候硬來是行不通的，有時這并非技術(shù)問題，而是受彈藥限制、以及需要增加額外的搜刮資源的時間。

▲一場血戰(zhàn)

在這部作品中的大量細(xì)節(jié)堆砌盡可能多得呈現(xiàn)出真實性的魅力，但這種無比繁復(fù)的細(xì)節(jié)所對應(yīng)的代價是繁瑣的操作。一個手柄似乎已經(jīng)滿足不了需求了，四個十字鍵是一組功能，按下 L 和 R 后又分別是不同的功能，連按住和點按也有區(qū)別之分。防毒面具這個承繼性的設(shè)定更可能令新手頭疼，有輻射的區(qū)域需要帶面具，破損了需要密封、隔幾分鐘要換濾芯、臟了要擦拭鏡頭，離開輻射區(qū)域后還要摘下來以防損壞。槍械也應(yīng)用了這種真實性原則，用多了或者進(jìn)水了就需要清洗，否則開兩槍就卡殼，這有時是致命的。每個道具在適時階段都有存在的意義，只不過在輪到它發(fā)揮作用時，可能還得過腦子想想“那個鍵在哪里”。也許是從基于減緩焦慮的角度出發(fā)，當(dāng)需要用到什么功能時，系統(tǒng)會直接彈出提示，這種提示是伴隨流程始終的，而要想真正適應(yīng)所有這些繁復(fù)的設(shè)定，可能需要一個較長的過程。

增加真實性的細(xì)節(jié)從出發(fā)點上來看是積極的，但放置到游戲中的體驗如何，這可能還要看有沒有與之配套的“用武之地”。比如打火機(jī)，除了照明外，理論上說它可以嚇退如蜘蛛等怕火的怪物，但以此為出發(fā)點，游戲中又有多少地方會用到這個特性。從照明角度出發(fā)，打火機(jī)、手電筒、夜視儀都能起到相同的作用，提供了更多選擇，但并不讓人感覺都是必要的。

也許是其他細(xì)節(jié)設(shè)定的太繁瑣，所以工具臺這個本應(yīng)繁瑣的設(shè)定使用起來倒顯得便捷許多，制作道具所需求的零件可以遍地拾取或從敵人身上扒得。如果你精于探索，那么在這部作品中，撿垃圾會成為一個很重要的環(huán)節(jié)，我曾經(jīng)試過在一個廢舊的空屋里仔細(xì)搜尋，發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)藏的道具遠(yuǎn)比我想象的豐富。從個人角度來說，使用更順手的槍械、裝上強(qiáng)力部件，同時收集盡可能多的物資把各種道具填滿，這就是自身強(qiáng)化的晉級通道。

▲確認(rèn)人類活動的蹤跡

故事與氛圍

這場轟轟烈烈的地面探險，源于主角阿爾喬姆偏執(zhí)的焦慮。從最初與安娜的交談中更可以得知，阿爾喬姆聽到過人類信號的白噪音，預(yù)言地面上仍有宜居的避難所，能讓困居于地下的人們重返地面?？上]人認(rèn)可這個想法，妻子和岳父報以鄙夷，戰(zhàn)友揶揄他浪費資源。所有人都想“向下”，只有阿爾喬姆想“向上”，直到在一次地面搜索中，眾人眼睜睜看著一列火車疾馳而過，故事就這樣開始了。

流程和劇情隨著阿爾喬姆預(yù)言的一步步驗證展開?；疖囎兂闪艘苿踊?，每到一處區(qū)域，便會經(jīng)歷由謊言和騙局、絕望與驚喜、堅定與動搖所組成的故事鏈。在劇情的某一個時刻，阿爾喬姆的執(zhí)念轉(zhuǎn)變?yōu)楸娙说膱?zhí)念，眾人的最終目標(biāo)不再只是尋找天堂避難所，還附加了以米勒上校為主導(dǎo)的反抗軍尋求赦免的過程，“轉(zhuǎn)折”在這個過程中扮演了重要的戲碼。

提到轉(zhuǎn)折，這次的地面探索主題本身就是一次轉(zhuǎn)折。地鐵系列的背景被設(shè)定為核戰(zhàn)之后的末世，輻射覆蓋的地表已不適宜人類生存，寥寥幸存者紛紛轉(zhuǎn)入地下躲避，而經(jīng)過 20 年的穴居生活，很多人認(rèn)定地表已沒有人類存活。在這個前提下，那列疾馳而過的火車仿佛是神靈的信物、點燃了眾人的希望，而一句“戰(zhàn)爭并沒有結(jié)束”，則直接將故事引入新的高潮。

▲偶爾可見的彩蛋

地鐵系列游戲一直在汲取原著中關(guān)于氛圍營造的精髓，這一點在本作中有了更好的結(jié)果。不同于游戲的線性闖關(guān)體驗，原著往往并不急于告訴你接下來的故事，而是呈上大量細(xì)節(jié)來描繪、佐證，從而吸引讀者思考并繼續(xù)讀下去。這種營造氛圍的功力以游戲形式表達(dá)后，則可以匯總為一句“讓環(huán)境來說話”。見識過冰原孤城和沙漠風(fēng)暴背后的玄機(jī)，回望時便仿佛能聽到地底洪流的聲響；在黑夜里用望遠(yuǎn)鏡登高眺遠(yuǎn)，從一點火光追尋到人類存在的蹤跡。地上世界不再只有兩種顏色，但危險也像顏色一樣隨之豐盛起來，殘酷冰冷的本質(zhì)沒有變，翠綠森林間的廢墟也可以和地堡中的暗間一樣令人寒毛卓豎。

氛圍營造的另一個著力點在于人，幸存者的境遇千百種，像極了一幅《切爾諾貝利的陰影》中受害者們的群像畫。比如伏爾加河上那座搖搖欲墜的教堂避難所，只要你曾靠近過它，神父那“用電是罪過”“科學(xué)家是惡魔”的叫罵聲就會一直回蕩在耳中；躲在開拓者營地的篝火旁，可以一直聽到士兵們之間不停歇的爭吵和打趣。給我留下印象的還有一開始離開地鐵時床邊的那對母子，在眾人都不相信預(yù)言時，只有那個小男孩向阿爾喬姆寄托了希望，一旁的母親則趕忙斥責(zé)兒子的幻想。在可見之處，諸如此類的大量文本作為細(xì)節(jié)填充到流程和背景介紹中，一些不經(jīng)意間的對話長度往往達(dá)到讓人駐足的長度。當(dāng)你想進(jìn)一步了解和融入這個世界時，傾聽顯然是一個極為友好的渠道。

在這部作品中，怪物與人類是截然不同的兩種敵人。只從游戲環(huán)節(jié)的設(shè)計來看，可以說怪物負(fù)責(zé)塑造“恐怖”，人類負(fù)責(zé)推動“情節(jié)”。但糾葛在這兩種敵人之間有時卻帶來一種“斷檔”的感覺，人類的墮落可以用細(xì)節(jié)鋪陳使人聯(lián)想前因后果，而怪物卻只是單純地嗜血、富有攻擊性。于是在這兩種形態(tài)的矛盾沖擊下，“醫(yī)生”的出現(xiàn)便更加值得玩味，這個介于人類和怪物之間的食人魔，你很難分辨他究竟是一個沒有人性殘余的人皮惡魔、還是懷有某種緣由的憤怒的狂暴者，他手下的士兵也是這種瘋瘋癲癲的狀態(tài)，別著槍卻大笑著用斧頭砍人，展示出了一種令人畏寒的瘋狂。

▲真實與謊言

原著作者格魯克夫斯基把這種末世間人類的暴躁不安、自相殘殺和懦弱逃避，歸結(jié)為思想的遲滯，在沒有準(zhǔn)備好接受、更迭生活方式和處事思維后，大多數(shù)人類被突如其來的災(zāi)難洗禮了頭腦、激活了野性本能，繼而逐漸喪失人性、與怪物無異。這一點在之后的劇情中時而得到印證。

可憐的阿爾喬姆在本作中依然是個啞巴動作明星。對于游戲來說，主角的存在感也許并不是缺陷和缺憾，但卻始終是一個值得探討的問題。阿爾喬姆的地位一如既往的尷尬，比如探索地面顯然是由阿爾喬姆所發(fā)起的，但實際上到了地面階段后，米勒上校占據(jù)了行動的主導(dǎo)地位，阿爾喬姆則回到一個言聽計從的打手。

大多數(shù)時候，阿爾喬姆只能作為旁觀者靜待劇情發(fā)展，這是系列的設(shè)定和特征，與主角是否會說話沒有關(guān)系。即便他是干過大事的人，卻依然不能讓人感覺到作為英雄的代入感，仿佛玩家看到的是一場第三人稱視角的劇情表演。貫穿游戲始終，你會時刻聽到這樣的聲音：“阿爾喬姆，你能搞定嗎？”可阿爾喬姆并沒有選擇。正如游戲性部分所提及的道德指標(biāo)，你所扮演的阿爾喬姆不會參與任何決策，只是通過對一些人的殺或不殺來改變接下來的境遇，而這兩種方式和代入感的相性程度是值得商榷的。

這部作品還難得地繼續(xù)展現(xiàn)了一把浪漫氣質(zhì)，當(dāng)你在廢墟小屋中發(fā)現(xiàn)一架鋼琴，它是可以按音符彈奏的；為戰(zhàn)友偷來一把吉他，他可以為你附聲高歌；而就著破敗的城鎮(zhèn)辦一場火車婚禮，那景象深深刻入腦海中揮之不去。結(jié)束任務(wù)返回車廂后，阿爾喬姆撥弄電臺放幾首好聽的音樂，安娜在兩口煙之間念叨著以往的種種，有那么一刻，可以讓你不再排斥這個活該被荒廢的世界，而是想化為劇中人，聽著火車行進(jìn)的哐哧哐哧聲，靠在窗邊看兩眼風(fēng)景。這種在廢土和末世題材中有如末日黃花般的橋段，是收集品和文字介紹所不能帶來的。

▲末世中的閑暇時光

A9VG體驗總結(jié)

通過轉(zhuǎn)“轍”，《地鐵：大逃亡》將地鐵開到了地面，在新軌道的牽引下，呈現(xiàn)出一幅幅截然不同的地表末世景觀。玩法方面，這部作品朝開放世界的目標(biāo)又邁進(jìn)了一步，支線任務(wù)讓探索變得更有趣，細(xì)心雕琢的細(xì)節(jié)與營造出的氛圍則不失獨特風(fēng)格。對末世背景感興趣的玩家，值得花上至少20個小時的時間耐心嘗試；而如果兼具FPS與恐怖題材的嗜好，那顯然更沒有理由拒絕它。

A9VG評分：8.5/10，詳細(xì)評分如下：