游戲上周就打完了，而且是一口氣打完的?？梢哉f這是一個典型的以故事為主的游戲，我玩過很多類似的游戲，但大多數(shù)都是——第二天鬧鈴一響，故事也忘得差不多了。但這個游戲不太一樣，我到現(xiàn)在還能說出很多細節(jié)，因為這些細節(jié)曾經在游玩過程中讓我停下來思考過。而在這個前提下，我認為它應該是有魅力的，是有很多地方值得去聊聊的。下面就在避免劇透的前提下，詳細說說我對這個游戲的看法。
我得說，最開始我把它看成一個單純的恐怖游戲，一個“鬼片”，這是我小瞧它了。開局階段沒什么驚喜，玩法是2D解謎，鬼打墻的戲法也不新鮮。但從這開始，整個游戲的氛圍和故事吸引力就開始呈現(xiàn)出一條勻速上升的曲線。就像推理小說在鋪墊線索一樣，你總是覺得自己知道了什么，總是快要到那個“臨界點”了，卻又總是能被新的楔子勾走。直到流程來到第四章的時候，（對我而言）這種求索真相的欲望就徹底爆發(fā)了。
當我打通這個游戲、把每個標點符號都讀完以后，我首先好奇的是編劇的靈感來自哪里，又是怎么把它落在紙上的。在游戲設計這個領域中，遍地都是創(chuàng)意的種子，但想讓種子發(fā)芽、長成一朵花，那就太難了。而《煙火》其實不是“煙火”，它就是這么一朵“花”。
以故事為重的游戲一定會照顧到細節(jié)，能做到這一點是不容易的。我認為《煙火》的故事漂亮，它首先就漂亮在一個雨露均沾的結構。換句話說，每個角色，每個情節(jié)，細膩之處，它都能給你一個說法。
在這我覺得有必要先介紹一下《煙火》的大致劇情，不然到后面你就不知道我在說什么了。當然了，依之前所說，為盡量免除劇透嫌疑，我們只說“明面”上發(fā)生了什么事，不去闡述背后的原因。
故事大致是這樣的：新晉刑警林理洵（主角，且稱小林）來鄉(xiāng)下調查一起滅門慘案。田家四口一夜之間全部死亡——爺爺、奶奶、孫女中毒，兒媳婦上吊?？吹竭@種交代，明眼人會推測是兒媳婦下毒殺了一家三口，然后再自殺。這種推理看起來是有事實支撐的，但別忘了我們玩的是懸疑游戲，真相不會這么簡單。
于是流程就隨著小林的調查展開。在最開始的時候，他基本上是一個照章辦事的刑警，回到現(xiàn)場詢問證人、搜集物證。這聽起來是一個挺正規(guī)的主題，但從這開始，一些說不清道不明的情節(jié)就會慢慢打破你的觀點。
應該說《煙火》的敘事方法和游戲形式是一種矛盾性的統(tǒng)一。它的游戲形式看上去是線性的，基本不存在自由探索和走回頭路的空間；但具體的敘事過程卻充滿了“蒙太奇”的氛圍。時間、空間是打亂的，A門進、B門出，但當你再回B門時，你就從C門出來了，而C門的“日歷”可能和AB是不同的。同一時間、地點的反復出現(xiàn)，其意義卻大相徑庭，甚至有時你也不止扮演小林，而是在冥冥之中透過其他人的視角來回溯情節(jié)的陰暗面。這個過程并不過火，它雖然不是“一二三四五”，但也沒讓我覺得混亂。
我想這里有一個大前提始終在發(fā)揮著作用，就是“調查滅門案的真相”。你知道你所做的一切都是在尋找真相的拼圖，而拼圖是不必強求順序的。
當小林的調查獲取一些進展后，他發(fā)現(xiàn)這起滅門案背后可能與田家早先去世的兒子田宇有關。田宇這個角色幾乎沒有過正面描寫，但他卻是整個故事的核心角色。尤其是當我通關以后，再回味整個故事，我發(fā)現(xiàn)我雖然沒見過田宇，不知道他長什么樣，但腦海里已經有了一個具體的形象。而提到這個人，還不得不提那句整個故事的核心臺詞：“田宇死了，他們家做主的還是田宇?！蔽艺J為這句寫得實在太好了，它掀起了整個故事的半張面紗。如果沒有這句臺詞，我想我對游戲的印象可能會弱一分。當然假如你還沒玩過，你可能也不知道這句臺詞背后的含義，而我會建議你為了它去試試這個游戲。
我之前說它在細節(jié)方面是雨露均沾的，那是因為它不止有一個故事主題（包括升華的主題），也不止有幾個核心角色令人印象深刻。衛(wèi)生所的醫(yī)生葉敬山，支教老師陳青穗，甚至是小賣鋪老板王金財、活在臺詞中的神婆和冥冥之中影響著主角的父親，所有這些角色——就像我之前說的，他們可能沒有太多戲份，但總能給你描繪出一幅輪廓，讓你不由自主地想為他們填上顏色。
整個游戲的流程是不長的，很像看了一場加長版電影。我自己通關花了三個小時，我估計大多數(shù)人應該也是差不多的。它的節(jié)奏控制非常準確，因為它基本沒有多余的文字堆積以及“觀摩氛圍道具”的環(huán)節(jié)，謎題的難度也不高，所以你會在一個相對可控的時間內通關。
至于謎題——這是懸疑游戲中的必備要素，在這里也是玩法的主軸。這個游戲的謎題相當簡單，基本上都是最初級的邏輯測驗，沒有“彎彎繞”和“數(shù)學題”。我想這也是為了強化故事氛圍的一種選擇，畢竟像這種節(jié)奏緊俏的游戲，即便是善于解謎的玩家也不想因為“計算”而過多的分神。所以我認為它的謎題設計是合適的。
非常值得一提的是，相對于傳統(tǒng)謎題，更讓我在意的是那些刻畫意象的小游戲。雖然你可以看出這些小游戲沒有什么成本，但正如“小蝌蚪找媽媽”這樣用粗線條勾勒的形式，它已經不是好玩不好玩的問題了，而是能直白地表現(xiàn)當事人的心理狀態(tài)，這就足夠了。
給我留下深刻印象的還有一些彩蛋，當然它們可能也不是彩蛋而就是一些非必要的細節(jié)。比如墻上掛著的“抗擊SARS”的廣告，你就知道當前是2003年左右，類似的細節(jié)還有“小靈通”、“打長途電話”，這些詞現(xiàn)在很多人都沒聽過了。我甚至還看見了一張《尋槍》的海報，那姜文的腦袋畫得可太傳神了。
我覺得有必要補充說明的是，《煙火》雖然是恐怖游戲，但它基本上沒有“Jump Scare”。這就不用我說了，沒有“Jump Scare”的恐怖游戲，如果還能讓你入戲，那它一定是個好游戲。
最后再較個真吧！雖然游戲加了很多怪力亂神的戲碼，但它總體上還是依托于現(xiàn)實的。而基于一個推理小說愛好者的挑剔視角，我認為在一些涉及刑事偵查環(huán)節(jié)的具體描寫上（包括推理階段），還是少了那么一點篤定的依據(jù)和適當?shù)倪^渡——還好瑕不掩瑜，在后面幾個主題升華的過程中，這些地方也就漸漸地忘記了。所以當你問我對這個游戲的推薦是否存在疑慮時，那答案仍將是肯定的：沒有疑慮。它值得一玩，而且我認為它會是一個玩過之后持久留在你腦海中的作品。
